Soy Nevenka retrata unos hechos reales sucedidos en Ponferrada, pero sus responsables no recibieron respuesta a la petición de rodaje. Para reconstruir la historia tuvieron que unir exteriores de Zamora e interiores de Bilbao, ¡e incluso rodar en Zamora un juicio celebrado realmente en Burgos!
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En la Ponferrada de comienzos de siglo, la joven concejala Nevenka Fernández se enfrenta al alcalde Ismael Álvarez y a una sociedad que la deja cada vez más aislada. La película de Bollaín no se limita al desenlace judicial: reconstruye cómo se construye una situación de acoso y la compleja presión del entorno, con un trabajo de investigación en el que participó la verdadera Nevenka.
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Una ciudad recreada en otras dos, una investigación minuciosa y un rodaje emocionalmente exigente.
Icíar Bollaín explicó que pidieron permiso para rodar en la ciudad donde sucedieron los hechos, pero no recibieron respuesta municipal. Ante el silencio administrativo y las necesidades de producción, buscaron otros lugares.
Las calles y plazas de Zamora recrearon buena parte de la Ponferrada del año 2000. La directora destacó la colaboración institucional y ciudadana recibida en la ciudad.
La producción utilizó localizaciones interiores en Bilbao y exteriores en Zamora. Hacer que las dos ciudades parecieran una sola obligó a coordinar minuciosamente arte, fotografía y montaje.
Aunque el proceso judicial real se celebró en Burgos, las escenas correspondientes se rodaron en dependencias de la Diputación de Zamora, cedidas para la filmación.
Antes del rodaje, la actriz se reunió en Irlanda con Nevenka Fernández. Quería comprender su experiencia y su personalidad, sin limitarse a reproducir gestos o a imitarla físicamente.
Mireia Oriol contó que escribió a Nevenka para transmitirle su compromiso con la historia y darle las gracias por la confianza depositada en el proyecto.
Bollaín y la guionista Isa Campo mantuvieron numerosas conversaciones con Fernández. Ella facilitó también contactos con personas que habían vivido de cerca los acontecimientos.
La investigación incluyó conversaciones con trabajadores del Ayuntamiento de Ponferrada, un tesorero, personas de su entorno y miembros de las candidaturas del entonces alcalde.
Fernández acudió con su familia a Zamora. Contó a El País que observó las cámaras detrás de unas vallas y escuchó a una espectadora elogiar la valentía de la mujer retratada.
El comunicado de inicio de rodaje de febrero de 2024 anunció ocho semanas de trabajo entre Bizkaia y Zamora, una agenda exigente para una película de época.
La directora señaló que ropa, automóviles, comercios y otros detalles cotidianos debían responder al cambio de siglo. Apenas había margen para improvisar elementos contemporáneos.
La estructura narrativa no sigue un orden estrictamente cronológico. Vestuario, maquillaje, peluquería y fotografía tuvieron que vigilar el estado físico y emocional de los personajes en cada momento.
La directora pidió a Urko Olazabal que creara su propia interpretación dramática del antiguo alcalde, en lugar de reproducir miméticamente su manera real de hablar.
En el casting de Mireia Oriol buscó una combinación difícil de fragilidad y fortaleza. Bollaín explicó que la credibilidad interpretativa importaba más que un parecido físico exacto.
La actriz ha relatado que la intensidad emocional del papel la llevó a recurrir a terapia durante el rodaje para aprender a separarse de las sensaciones que le dejaban las escenas.
Bollaín explicó que, en escenas emocionalmente duras, permitía parar para que los intérpretes se recuperaran. Oriol recordaba que en ocasiones necesitaba llorar antes de continuar.
Mireia Oriol recordó que su compañero vivió momentos difíciles durante la filmación de situaciones de abuso; el reparto y la directora se apoyaban después de las escenas más exigentes.
Bollaín e Isa Campo revisaron entrevistas y la cobertura periodística del caso para comprender no solo los hechos judiciales, sino cómo los presentó la sociedad de entonces.
La directora tenía a su disposición la documentación judicial, pero eligió representar el proceso de aislamiento, presión y pérdida de apoyo que precedió a la denuncia.
Bollaín quiso mostrar a quienes miraron hacia otro lado y a quienes reforzaron el poder del acosador: el drama no queda reducido a dos personas en una habitación.
El periodista escribió Hay algo que no es como me dicen sobre el caso. Su trabajo, junto con el documental y los testimonios, formó parte del proceso de acercamiento a los hechos.
La miniserie documental Nevenka permitió volver a escuchar públicamente su testimonio. Los productores establecieron contactos de confianza antes de abordar la adaptación de ficción.
Los productores Juan Moreno y Koldo Zuazua, la directora Bollaín y la guionista Isa Campo habían trabajado juntos en Maixabel, otra ficción construida sobre testimonios reales.
Durante las visitas de documentación a Ponferrada, el productor Koldo Zuazua relató que al llegar descubrieron que el establecimiento reservado pertenecía al antiguo alcalde implicado en el caso.
EFE documentó el uso de la Plaza Mayor, la plaza de Viriato, el arco de Doña Urraca y la zona del Castillo durante la segunda fase de la filmación.
Mikel Serrano dirigió el arte, Clara Bilbao diseñó el vestuario, Karmele Soler encabezó maquillaje y Sergio Pérez la peluquería, departamentos esenciales para ocultar los escenarios contemporáneos.
La dirección de fotografía de Gris Jordana debía dar continuidad visual a espacios filmados en ciudades muy distintas y sostener el tono íntimo del relato.
Icíar Bollaín identificó Cuando nadie ve como una composición creada por el dúo gallego para Soy Nevenka.
El material publicado con motivo del estreno recoge testimonios de los dos protagonistas sobre la manera de trabajar de Bollaín y la confianza generada en el plató.
La protagonista real acudió al Festival de San Sebastián, donde la película se presentó en la Sección Oficial antes de llegar a las salas españolas el 27 de septiembre de 2024.
Cuatro decisiones fundamentales de la producción.
Bollaín e Isa Campo revisaron documentos, entrevistas y testimonios, distinguiendo los hechos comprobados de las decisiones inevitables de una película de ficción.
La coordinación entre Bilbao y Zamora fue una de las grandes dificultades de la reconstrucción espacial del año 2000.
La directora buscaba personajes convincentes y complejos, no reproducciones superficiales de personas reales.
El equipo pausaba el trabajo en momentos especialmente difíciles para cuidar a los intérpretes sin banalizar las experiencias retratadas.
Antes de rodar, Icíar Bollaín y sus productores visitaron la ciudad donde se desarrolló el caso de Nevenka Fernández y solicitaron permisos al Ayuntamiento. Según relató la directora a la Academia de Cine, no recibieron ni una autorización ni una negativa expresa. Como la película requería cortes de calle, colaboración policial, figuración y numerosos servicios, el calendario no permitía continuar esperando. Zamora ofreció sus calles y edificios: la Plaza Mayor, la plaza de Viriato y otros rincones se convirtieron en la Ponferrada del año 2000. A su vez, Bilbao prestó muchos interiores. Incluso el juicio de Burgos se reconstruyó en la Diputación zamorana. La dirección artística, el vestuario, maquillaje y fotografía tenían que ocultar que todo aquello eran lugares distintos. No fue solo un cambio de escenario: se convirtió en uno de los principales desafíos técnicos de una película que quería aproximarse con respeto a una historia real.
Porque muestra el acoso como una trama de poder, dependencia y silencios, no como un hecho aislado. Bollaín apoya esa idea en actuaciones contenidas, documentación directa y una reconstrucción cuidada de una España muy reciente. La película es una dramatización basada en hechos reales: los diálogos y escenas deben entenderse como recursos narrativos, no como transcripciones literales.
Otras películas españolas basadas en hechos reales.
Icíar Bollaín vuelve a contar una historia real, con una investigación cercana a sus protagonistas.
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Una investigación sobre el silencio institucional y el peso de las denuncias.
Leer curiosidadesFicha basada en declaraciones directas, entrevistas a los responsables del rodaje y documentación oficial. Se han diferenciado los hechos judiciales documentados de su recreación dramática. No se han utilizado listas de curiosidades de IMDb.
Metodología: las experiencias relatadas por el equipo se atribuyen a sus protagonistas. Última revisión: 14 de octubre de 2026.