¡No usaron una sola pantalla verde!
Andrew Whitehurst explicó que el equipo evitó las pantallas verdes para que los actores pudieran interpretar sus diálogos con naturalidad. La compleja transformación robótica se añadió después.
Fuente ↗🔥 La bomba de la película
🤖 ¡Crearon a Ava sin utilizar ni una sola pantalla verde!
Alicia Vikander actuaba con un mono gris y después eliminaron digitalmente partes de su cuerpo. ¡Incluso tuvieron que reconstruir sus reflejos en los cristales de la casa!
Descubrir las 30 curiosidades
Ex Machina
Caleb, un joven programador, es invitado a pasar una semana en el hogar aislado de Nathan, el multimillonario fundador de su empresa. Allí debe evaluar a Ava, una inteligencia artificial con cuerpo de mujer. Pronto descubre que la prueba es mucho más inquietante de lo que imaginaba.
🤖 Sin pantallas verdes🏔️ Noruega como Alaska🏆 Óscar a efectos visuales
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⭐ Las 30 curiosidades de Ex Machina
Cómo construyeron a Ava, las localizaciones reales y el rodaje de la ópera prima de Garland.
Alicia Vikander estaba realmente delante de sus compañeros
La actriz interpretó físicamente a Ava en cada escena: los movimientos corporales que vemos proceden de su actuación real, no de una sustituta digital.
Fuente ↗Su traje de rodaje era gris
Vikander vestía un mono de tejido gris parecido al neopreno, que marcaba la silueta y servía de referencia para sustituir partes del cuerpo por maquinaria digital.
Fuente ↗La cara y las manos se conservaron prácticamente intactas
El supervisor dijo que en torno al 99 % de los planos conservaban fotográficamente el rostro, las manos y los pies de Vikander.
Fuente ↗Se rodó en apenas seis semanas
El equipo organizó una producción de solo seis semanas, en la que los efectos visuales no podían ralentizar las escenas dramáticas.
Fuente ↗Grababan entre quince y veinticinco posiciones de cámara al día
El equipo de efectos reveló que ese ritmo obligó a diseñar un sistema sin complicadas preparaciones de cromas.
Fuente ↗Después de rodar a Ava, filmaban la misma habitación vacía
Los técnicos grababan un segundo pase sin la actriz para obtener el fondo, indispensable para sustituir digitalmente su torso por las piezas transparentes.
Fuente ↗Los reflejos eran una pesadilla técnica
Las paredes de cristal y los espejos obligaban a rastrear algunos movimientos tres o cuatro veces para reproducir las distintas reflexiones.
Fuente ↗Algunos planos duraban 1.600 fotogramas
Una escena muy larga llegó a exigir seguimiento digital a lo largo de unos 1.600 fotogramas, una tarea enorme para movimientos sutiles.
Fuente ↗La película tenía alrededor de ochocientos planos con efectos
Whitehurst estimó que la película acumuló unos 800 planos de efectos visuales; aproximadamente 350 involucraban al robot.
Fuente ↗Sus planos duran mucho más que en el cine de acción
El supervisor señaló que la duración media de los planos rondaba ocho segundos, lo que daba más tiempo para apreciar cualquier imperfección.
Fuente ↗¡La supuesta Alaska era Noruega!
Los paisajes que rodean la casa de Nathan se rodaron en el oeste de Noruega, aunque el aislamiento del relato remita a Alaska.
Fuente ↗El hotel futurista existe de verdad
El Juvet Landscape Hotel, en Valldal, sirvió de escenario para el refugio del multimillonario Nathan.
Fuente ↗La zona del spa se convirtió en parte de la casa
El complejo Juvet y especialmente su área de spa proporcionaron espacios donde se rodaron varios encuentros entre Caleb y Nathan.
Fuente ↗El glaciar Nigardsbreen aparece entre los escenarios
La Norwegian Film Commission incluye el glaciar Nigard y otras localizaciones de la región de Vestland entre los paisajes filmados.
Fuente ↗El lugar del helicóptero estaba cerca del hotel
Visit Norway sitúa la pradera de llegada de Caleb a una corta distancia a pie del alojamiento.
Fuente ↗Cuatro semanas de estudio y dos en Noruega
Alex Garland describió un programa que dividía el rodaje entre cuatro semanas de estudio cerca de Londres y dos de exteriores noruegos.
Fuente ↗Los decorados y las localizaciones tenían una estética común
El equipo eligió una casa y un hotel relacionados por su lenguaje arquitectónico, de modo que parecieran un único hogar.
Fuente ↗Costó aproximadamente quince millones de dólares
Screen Daily sitúa el presupuesto alrededor de 15 millones, una cantidad modesta frente al trabajo de efectos requerido.
Fuente ↗Vikander pasaba hasta cuatro horas y media en maquillaje
La actriz recordó que las primeras sesiones de preparación del aspecto de Ava duraban cuatro horas y media; más tarde pudieron reducirlas.
Fuente ↗Tenía que estar en maquillaje antes de las cuatro de la mañana
Vikander explicó que su llamada podía ser a las 3:50 para estar en el plató a las ocho.
Fuente ↗Alicia Vikander tenía formación como bailarina
Su control de movimientos y la delicadeza de sus gestos ayudaron a definir la presencia corporal de Ava.
Fuente ↗El diseño pasó por muchas versiones
El equipo descartó acabados que recordaban demasiado a otros robots cinematográficos antes de definir la malla translúcida de Ava.
Fuente ↗La versión dorada recordaba demasiado a C-3PO
Garland explicó que pintarla de dorado evocaba al robot de Star Wars, algo que querían evitar.
Fuente ↗Otra versión se parecía a Metrópolis
Una propuesta con el torso más mecanizado se aproximaba visualmente a la robot María de la película de Fritz Lang.
Fuente ↗Se rodó con cámaras Sony F65
Los técnicos utilizaron cámaras Sony F65 y objetivos anamórficos, cuya distorsión complicó todavía más el seguimiento digital.
Fuente ↗La película necesitaba que Ava fuera máquina y persona a la vez
Whitehurst explicó que el público debía reconocer el cuerpo mecánico sin perder la empatía que despertaba el rostro de Vikander.
Fuente ↗El equipo de efectos enseñó a los actores cómo quedaría Ava
Los técnicos prepararon una fotografía de prueba con la transformación acabada para que Vikander pudiera imaginar el personaje final.
Fuente ↗Fue el debut de Alex Garland como director de largometrajes
Después de escribir guiones como 28 días después y Sunshine, Garland dirigió por primera vez un largometraje con Ex Machina.
Fuente ↗Ganó el Óscar a mejores efectos visuales
La película obtuvo el premio de efectos visuales en la ceremonia de los Óscar de 2016, pese a competir con superproducciones de mayor presupuesto.
Fuente ↗🤖 La bomba: una inteligencia artificial sin croma
Para construir a Ava no se emplearon pantallas verdes. Alicia Vikander interpretaba directamente con Domhnall Gleeson, vestida con un mono gris. Una vez terminada cada toma se filmaba el decorado vacío. Los especialistas recuperaban digitalmente el fondo y reemplazaban algunas zonas del cuerpo por malla, cables y piezas mecánicas, pero mantenían el rostro y las manos de la actriz. En una casa rodeada de cristales, los reflejos complicaban todavía más la transformación.
🏔️ Alaska estaba en un hotel real de Noruega
El imponente refugio de Nathan combina localizaciones del oeste de Noruega y decorados construidos cerca de Londres. El Juvet Landscape Hotel, en Valldal, proporcionó su arquitectura de vidrio y madera junto a un paisaje de bosques y montañas. Los espectadores también ven espacios próximos a glaciares noruegos. La producción dedicó dos semanas a estos exteriores y cuatro al trabajo de estudio.
🎭 Cuatro horas y media para crear a Ava
Alicia Vikander relató que al principio pasaba unas cuatro horas y media preparándose para el rodaje, y que el equipo consiguió reducir ese tiempo con la práctica. Su mono gris, la pieza que cubría la cabeza y la caracterización servían como base de una transformación digital extremadamente detallada. Los animadores debían conservar sus movimientos sutiles y evitar que la tecnología se interpusiera entre las miradas de los personajes.
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Investigación elaborada a partir de entrevistas a Alex Garland, Alicia Vikander y Andrew Whitehurst, reportajes técnicos de fxguide y The Verge, y organismos oficiales noruegos de cine y turismo. Los datos de rodaje se separan de los acontecimientos ficticios del argumento. IMDb no se utiliza como fuente principal.
- fxguide: cómo se creó Ava
- The Verge: entrevista con Andrew Whitehurst
- Norwegian Film Commission: localizaciones
- Visit Norway: Juvet Landscape Hotel y los escenarios
- Den of Geek: entrevista con Vikander e Isaac
- RogerEbert.com: entrevista a Alex Garland
- Motion Picture Association: entrevistas con Garland
- Screen Daily: evolución del diseño y presupuesto
- Film Independent: supervisor de efectos visuales
- Visit Norway: comunicación de rodaje en 2015