Brian De Palma sustituyó una persecución demasiado cara por el tiroteo de la estación: convirtió una restricción de presupuesto en una de sus escenas más recordadas.
Descubrir sus historiasDe Palma convirtió el suspense en un arte de la puesta en escena: pantallas divididas, movimientos de cámara, espacios cuidadosamente dibujados y persecuciones donde cada detalle importa. Estas historias proceden de entrevistas con el director y sus colaboradores.
12 historias de suspense, decisiones visuales y problemas reales de rodaje.
De Palma explicó a Metrograph que el guion de Los intocables proponía una persecución entre dos trenes. El estudio consideró que era demasiado cara, y él transformó la escena en el tiroteo de la estación, con un cochecito bajando por las escaleras.
El cineasta contó que llevaba tiempo queriendo recuperar la idea visual del cochecito descendiendo por las escaleras de Odesa en el clásico de Eisenstein. La escena de Los intocables le ofreció el contexto narrativo perfecto.
En la entrevista con Metrograph, De Palma recordó que dispuso de apenas seis o siete noches para filmar la escena de la estación. Su experiencia planificando secuencias de suspense le permitió construir la acción sobre la marcha.
De Palma explicó a Cinefantastique que montó personalmente un primer corte de la destrucción del baile con 150 preparaciones de plano. Tras seis semanas de edición concluyó que tanta pantalla dividida debilitaba el impacto y eliminó buena parte.
El director ha contado que en Sisters le servía para presentar dos perspectivas simultáneas de un crimen, pero que en Carrie comprobó que podía distraer del caos. Años después la retomó para escenas de observación en Passion.
En una entrevista con Esquire, De Palma justificó el uso de cámara lenta en la secuencia de la ducha: quería orientar y relajar al espectador antes de que el tono cambiara abruptamente cuando empezaran las burlas de las compañeras.
De Palma explicó a Esquire que una secuencia de acción necesita situar con claridad cada elemento del espacio antes del estallido. Por eso sus escenas famosas dedican tiempo a puertas, miradas, trayectorias y objetos aparentemente secundarios.
Según De Palma, el clímax iba a rodarse en las escaleras mecánicas del World Trade Center, pero una explosión en el complejo alteró los planes. La persecución se trasladó a Grand Central Terminal.
El montador Bill Pankow explicó a Film Comment que gran parte del trayecto final de Atrapado por su pasado parece un único plano. El equipo editó con precisión los cambios de punto de vista para conservar la orientación del espectador.
En Atrapado por su pasado, el complejo enfrentamiento en la sala de billar necesitaba tiempo para crear anticipación. La producción recibió comentarios sobre su duración, pero el equipo siguió trabajando la secuencia para reforzar la tensión.
El editor Pankow recordó el elaborado truco de reflejo en las gafas de un personaje durante la secuencia del billar de Atrapado por su pasado. La imagen orienta sobre una amenaza sin interrumpir el punto de vista dramático.
En Atrapado por su pasado, De Palma apostó por la transformación de un delincuente que busca abandonar su pasado, frente al ascenso de Tony Montana en El precio del poder. El contraste convirtió dos colaboraciones con Al Pacino en dramas criminales muy diferentes.
Dos películas del catálogo de CineCurioso.
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Descubre las curiosidades de esta película.
Leer curiosidades →Historias contrastadas con entrevistas a Brian De Palma y a su montador Bill Pankow. Cuando se describen decisiones de rodaje, se atribuyen a sus propios testimonios.
