Una audición que levantó de la fiebre al director, una lengua alienígena diseñada desde cero y unas décadas de trabajo que empezaron en el teatro musical.
Descubrir sus historiasDe los escenarios de teatro con cena a los grandes dramas de Hollywood, Amy Adams construye personajes con preparación física, una gran sensibilidad y decisiones creativas que no siempre llegan a verse en pantalla.
Diez historias de sus audiciones, ensayos, rodajes y personajes.
Kevin Lima recordó que había visto cerca de 300 actrices para Giselle en Encantada. Estaba enfermo el día que llegó Adams a la audición, pero su forma de tomarse en serio a la princesa —sin burlarse del personaje— consiguió que olvidara incluso la fiebre.
Lima situó la prueba de Adams aproximadamente en la candidata 275 de unas 300. La producción buscaba una actriz capaz de cantar y dar vida a una princesa animada en Nueva York sin convertirla en una parodia, algo inusual en una comedia tan autoconsciente.
Antes de Hollywood trabajó en compañías de teatro musical que representaban funciones mientras el público cenaba. Adams contó que aquello le enseñó disciplina, a hacerse cargo de su vestuario y utilería, y a controlar la respiración cuando los nervios le impedían hablar.
Consiguió Muérete, bonita (Drop Dead Gorgeous) mientras trabajaba en una producción de Brigadoon en Minnesota. El teatro le permitió ausentarse para el rodaje. No comenzó con un gran contrato de Hollywood: llegó al cine desde el escenario.
Para encarnar a Louise Banks, la especialista que descifra una lengua extraterrestre en La llegada, Adams habló con una lingüista y estudió su trabajo. Después reconoció con humor que ese acercamiento le confirmó que ella no sería especialmente buena ejerciendo la profesión.
El diseñador Patrice Vermette explicó que los círculos de tinta de los extraterrestres no eran manchas aleatorias. El departamento de arte creó patrones, significados y un diccionario para que la comunicación representada por el personaje de Adams mantuviera cierta coherencia interna.
Denis Villeneuve dijo que necesitaba una actriz capaz de comunicar emociones intensas con muy pocas palabras, incluso interpretando frente a una pelota de referencia para efectos visuales. La película recae sobre la reacción de Louise más que sobre largos discursos explicativos.
El diseñador Michael Wilkinson explicó que los vestidos escotados de Sydney Prosser representaban simultáneamente seguridad y fragilidad. La ropa de la estafadora era parte del personaje que inventaba para resultar sofisticada; no se eligió únicamente por estética setentera.
Adams contó que trabajar con Spike Jonze en Her le ayudó a dejar de buscar obsesivamente la aprobación y la perfección. Tras años de preparación minuciosa, empezó a confiar más en sus recursos y en la espontaneidad durante el rodaje.
Adams explicó que su madre llegó a competir en culturismo semiprofesional y que de niña pasaba tiempo en el gimnasio familiar. Aquella familiaridad con el deporte y las familias numerosas le resultó útil para encontrar la energía combativa de Charlene en The Fighter.
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