El equipo reconstruyó a escala la prisión de Núremberg. En lugar de retirar paredes para facilitar la cámara, los actores tuvieron que actuar en el estrecho espacio original. El autor del libro visitó el decorado y quedó impresionado por su fidelidad.
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Tras el final de la Segunda Guerra Mundial, el psiquiatra militar Douglas Kelley evalúa al dirigente nazi Hermann Göring mientras los Aliados preparan un tribunal internacional. James Vanderbilt relata la confrontación psicológica sin perder de vista la responsabilidad histórica de los acusados y la creación de un proceso judicial sin precedentes.
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El juicio recreado al centímetro, las largas escenas sin cortes, las imágenes originales de 1945 y los trece años que costó llevar la historia al cine.
Jack El-Hai visitó el plató y confirmó que el decorado no usaba paneles abiertos: Russell Crowe y Rami Malek debían interpretar escenas enteras dentro de una celda deliberadamente estrecha, reproducida con fidelidad al espacio histórico.
El director explicó al National WWII Museum que la diseñadora Eve Stewart reconstruyó las proporciones y disposición del tribunal original para que los actores trabajaran en un entorno históricamente reconocible.
Michael Shannon y Russell Crowe prefirieron interpretar intercambios completos. Los largos planos requerían memorizar un volumen extraordinario de diálogo legal y mantener la tensión durante toda la toma.
Para la larga escena del tribunal se situaron dos cámaras sobre cada uno de los intérpretes principales. El método preservaba sus reacciones reales en lugar de reconstruir la discusión por fragmentos.
Michael Shannon relató que unos 300 extras presenciaron el trabajo de los actores en el tribunal recreado y aplaudieron tras la primera toma larga.
James Vanderbilt leyó la propuesta del libro de Jack El-Hai en 2012 y compró la opción con dinero propio, antes de disponer de financiación para la película.
El proyecto se desarrolló desde 2012 hasta el estreno de 2025. Sony explicó que Mythology Entertainment llevaba trabajando en él más de una década.
La investigación de Vanderbilt lo llevó a incorporar a Robert H. Jackson como tercer eje narrativo junto a Douglas Kelley y Göring.
Vanderbilt descubrió que Jackson había defendido celebrar un juicio internacional, frente a quienes preferían otros mecanismos de castigo para los responsables nazis.
El director recordó que intentó reducir una obra de investigación a un guion cinematográfico, pero el hallazgo de nuevos materiales multiplicó los personajes y las escenas.
Vanderbilt explicó en un ensayo para Los Angeles Times que reescribió el libreto incontables veces para equilibrar thriller psicológico, tribunal e historia real.
La película recrea la Alemania de posguerra, pero utilizó decorados y localizaciones de Budapest y su entorno durante la filmación de 2024.
Jack El-Hai acudió en primavera de 2024 a un gran plató a las afueras de Budapest. Pudo inspeccionar tanto la prisión como el tribunal levantados para la película.
Vanderbilt contó que el proyecto tardó años en conseguir respaldo financiero y que la incorporación de Crowe fue decisiva para ponerlo en marcha.
Douglas Kelley existió y evaluó psicológicamente a dirigentes nazis detenidos antes del juicio. El guion parte de sus encuentros documentados con Göring.
Su personaje es Robert H. Jackson, magistrado del Tribunal Supremo de Estados Unidos que dejó temporalmente su puesto para liderar la acusación estadounidense.
Vanderbilt insistió desde el primer borrador en introducir las imágenes que los acusadores mostraron en los juicios, y no rodar una recreación de ellas.
El director explicó que quiso reproducir el sonido y la narración originales del material de archivo, evitando una banda sonora que dirigiera artificialmente la emoción.
Durante el rodaje se instaló un proyector real en el tribunal recreado. Las reacciones de los intérpretes se captaron mientras veían esas imágenes, no ante una pantalla vacía.
Vanderbilt solicitó que no investigaran previamente esas imágenes concretas, para registrar una primera reacción ante el material documental en el plató.
Según el director, la secuencia del metraje documental se grabó con cuatro cámaras y centenares de extras para recrear la densidad humana del proceso.
El material proyectado realmente en 1945 duraba aproximadamente una hora; Vanderbilt escogió unos minutos para preservar su función histórica dentro del largometraje.
A Crowe, Malek y Shannon se sumaron Leo Woodall, Richard E. Grant, John Slattery, Colin Hanks, Wrenn Schmidt y otros actores para recrear a acusadores, intérpretes y detenidos.
La diseñadora de producción, ya nominada al Óscar por otros trabajos, lideró la recreación del tribunal y las celdas con especial atención a las dimensiones y materiales.
El veterano director de fotografía afrontó un reto visual singular: mantener tensión en conversaciones dentro de celdas estrechas y secuencias estáticas en un tribunal.
El montador de Jojo Rabbit figura en los créditos. El guion combina tensión judicial, interrogatorios psicológicos y momentos de historia documental.
La partitura de Tyler acompaña el conflicto psicológico y judicial, mientras que la secuencia de archivos históricos prescinde deliberadamente de música añadida.
Sony Pictures Classics programó el estreno estadounidense para el 7 de noviembre de 2025, muy cerca del 80.º aniversario del comienzo del proceso en noviembre de 1945.
Cuatro detalles adicionales sobre la reconstrucción de 1945.
La cinta documental de los campos no fue recreada mediante actores: el director usó material de época para subrayar su valor probatorio.
Eve Stewart recreó la disposición del tribunal; la escala condicionó los movimientos de los intérpretes y la colocación de cámaras.
Crowe y Shannon prefirieron interpretar el interrogatorio de principio a fin, como una escena teatral, en vez de fragmentarlo por planos.
La película dramatiza encuentros y conversaciones. Los hechos de las atrocidades nazis y el proceso histórico se distinguen del tratamiento narrativo del guion.
El escritor Jack El-Hai, autor del libro que sirvió de inspiración al guion, viajó al plató de Hungría durante el rodaje. Allí inspeccionó una réplica de la celda de Göring que, según contó, tenía sus cuatro paredes completas. Esto obligaba a Russell Crowe y Rami Malek a trabajar realmente apretados dentro de un espacio parecido al que ocuparon los personajes históricos. El-Hai comprobó también la escala del tribunal de Núremberg. La película aprovecha esa reconstrucción para lograr que una conversación entre dos hombres encerrados pueda resultar tan tensa como una gran escena de acción.
El juicio de Núremberg y los crímenes contra la humanidad juzgados allí fueron hechos históricos. La película, sin embargo, es una dramatización: condensa episodios, interpreta motivaciones y reorganiza conversaciones. Las fuentes de esta ficha diferencian las pruebas históricas de las decisiones de guion y de las declaraciones de los creadores.
Dos historias cinematográficas relacionadas con la Segunda Guerra Mundial.
El trabajo de Spielberg para recrear una historia real del Holocausto.
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Otro ejercicio de tensión construido en espacios cerrados y mediante largas conversaciones.
Leer curiosidadesFicha basada en declaraciones del director, responsables del largometraje, el autor de la obra original y documentación del museo de la Segunda Guerra Mundial. No se han utilizado listas de IMDb como fuente editorial.
Metodología: separamos la investigación histórica, las decisiones de adaptación y los testimonios sobre el rodaje. Última revisión: 14 de octubre de 2026.