Para el espectacular choque inicial construyeron 43 metros de gradas en Luisiana, pero los coches circulaban por un circuito real de Alabama. El 3D y los efectos visuales unieron ambos escenarios.
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Nick O’Bannon presiente un accidente espantoso en un circuito de carreras y logra salir con varios amigos antes de la tragedia. Pero, como ocurre en la saga, escapar de la muerte solo parece retrasar lo inevitable. La cuarta entrega convirtió las premoniciones y los accidentes en un espectáculo filmado en 3D estereoscópico.
El circuito construido en dos estados, el 3D real y el trabajo de los artistas digitales.
El público se filmó ante una grada de 43 metros construida en Luisiana; la carrera de coches se grabó en Alabama. El montaje y los efectos hicieron que todo pareciese un único circuito.
Fuente ↗El decorado se colocó en una explanada cerca del Industrial Canal Bridge de Nueva Orleans, donde el equipo podía controlar explosiones y derrumbes.
Fuente ↗La segunda unidad filmó las escenas de conducción en el Mobile International Speedway, mientras la unidad principal recreaba los peligros junto a la grada falsa.
Fuente ↗Los cámaras instalaron equipos estereoscópicos en una grúa sobre un coche de seguimiento que recorría la pista a gran velocidad.
Fuente ↗En pruebas anteriores a la filmación, los realizadores comprobaron que los golpes y vibraciones podían desajustar las dos cámaras del sistema 3D.
Fuente ↗La película se capturó con equipos estereoscópicos, de forma que cada ojo recibía su propia imagen desde el rodaje.
Fuente ↗El sistema Fusion de Pace/Cameron dirigía una imagen a través del espejo y reflejaba otra hacia una segunda Sony F23.
Fuente ↗Según Post Magazine, el volumen del sistema Pace/Cameron hacía necesaria una dotación de cinco personas para manejarlo y desplazarlo.
Fuente ↗Las F23 se utilizaron para gran parte de la producción y las F950, montadas en paralelo, para las tomas de carreras y las escenas subacuáticas.
Fuente ↗La producción introdujo equipos especiales en una piscina para captar acción bajo el agua sin renunciar al efecto tridimensional.
Fuente ↗El director de fotografía Glen MacPherson describió cómo colocaron equipos 3D en situaciones poco habituales para la tecnología de entonces.
Fuente ↗Los responsables del equipo indicaron que aproximadamente ocho de cada diez secuencias se rodaron en localizaciones prácticas, no exclusivamente en estudio.
Fuente ↗MacPherson destacó que los sensores de dos tercios de pulgada de las Sony F23 mantenían más elementos enfocados, algo útil para dar sensación de profundidad.
Fuente ↗Los técnicos adaptaron el pesado equipo para poder utilizarlo sobre estabilizadores y conservar el dinamismo de escenas de acción.
Fuente ↗Para determinados movimientos, el equipo descendió sistemas tridimensionales sujetos a plataformas, una maniobra especialmente compleja con dos cámaras.
Fuente ↗La compañía PIC se inspiró en las tipografías y marcas de radiografías auténticas para diseñar la presentación de los accidentes.
Fuente ↗Los títulos incorporan sangre y estallidos estilizados sobre esqueletos, preparando el tono macabro antes de que comience la historia.
Fuente ↗PIC también realizó las secuencias gráficas de las visiones, utilizando animación y efectos visuales como herramientas narrativas.
Fuente ↗Entity FX sustituyó gradualmente a los intérpretes reales por modelos tridimensionales de sus cuerpos con apariencia de rayos X.
Fuente ↗El estudio Entity FX trabajó con un calendario inferior a un mes mientras todavía se ajustaban el diseño y el desarrollo narrativo del cierre.
Fuente ↗Los artistas combinaron movimiento normal e hiper cámara lenta para intensificar el efecto de los impactos en la secuencia final.
Fuente ↗Entity FX recreó digitalmente partes del escenario y el vehículo del desenlace para cambiar la perspectiva y mostrar el efecto de rayos X.
Fuente ↗El equipo ajustó la distancia estereoscópica en algunos instantes para hacer que determinados objetos parecieran salir hacia el público.
Fuente ↗En la secuencia del cine, Entity FX recreó el efecto de mirar una pantalla estereoscópica sin gafas, con la característica imagen doble.
Fuente ↗El estudio utilizó Maya para las figuras y la animación, Mental Ray para renderizar y Nuke para componer el resultado.
Fuente ↗Para supervisar el resultado, Entity FX trabajaba con un monitor estereoscópico y gafas sincronizadas de RealD.
Fuente ↗David R. Ellis explicó más tarde que, durante esta película, era necesario procesar las imágenes en un ordenador antes de revisarlas estereoscópicamente.
Fuente ↗El productor Craig Perry comentó que seguía aprobando planos de efectos prácticamente al cierre, porque había que trabajar y renderizar imágenes para ambos ojos.
Fuente ↗El cineasta, que ya había dirigido Destino final 2, regresó para la cuarta película y asumió las dificultades de rodarla en 3D.
Fuente ↗La cuarta película inauguró para la franquicia la exhibición estereoscópica, una herramienta concebida para convertir los accidentes en una experiencia inmersiva.
Fuente ↗La secuencia inicial exigía accidentes, impactos y grandes multitudes. En una explanada de Luisiana se construyeron aproximadamente 43 metros de gradas, mientras los coches corrían por el Mobile International Speedway de Alabama. El equipo de fotografía y efectos tuvo que emparejar los planos de ambos lugares hasta convertirlos en un único circuito ficticio.
Para conseguir imágenes 3D genuinas se montaron dos cámaras Sony F23 en el sistema Pace/Cameron Fusion, con un espejo semitransparente. Era necesario cuidar la distancia y el alineamiento entre ambas imágenes. En las carreras y las escenas bajo el agua se emplearon montajes de cámaras F950 en paralelo. El gran desafío era mantener la movilidad de un rodaje de acción pese al tamaño del equipo.
Entity FX recibió el encargo de transformar a los personajes de la escena final en cuerpos digitales de apariencia radiográfica. Los artistas reconstruyeron movimientos, escenario y vehículo, añadieron cristales y sangre, y ajustaron el efecto estereoscópico para que ciertos elementos salieran de la pantalla. El trabajo se completó bajo un calendario inferior a un mes.
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Leer curiosidades →Datos investigados mediante notas de producción, artículos de fotografía digital, entrevistas del productor Craig Perry y el director David R. Ellis, y documentación original de los estudios Entity FX y PIC. Se distinguen efectos realizados en cámara, decorados y trabajo digital. IMDb no se utiliza como fuente principal.