Joaquín González, protagonista de Canallas y actor debutante, se había colocado una dentadura poco antes de empezar. Le costaba hablar con claridad y algunas tomas se repitieron 70 u 80 veces. Daniel Guzmán acabó con 250 horas de imágenes y tardó año y medio en montar la película.
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Joaquín lleva años fingiendo una vida de éxito que no tiene. Cuando sus problemas económicos lo acorralan, sus antiguos amigos Brujo y Luismi intentarán ayudarle con ideas cada vez más disparatadas. Daniel Guzmán mezcló a Luis Tosar con un amigo de su barrio y con buena parte de la familia real de ese amigo para crear una comedia que difumina la frontera entre autobiografía y ficción.
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Una familia auténtica, los dientes que revolucionaron el rodaje y un director que acabó montando cientos de horas de metraje.
Daniel Guzmán contó a El País que Joaquín González se puso piezas dentales poco antes del rodaje y le costaba hacerse entender. Algunas tomas tuvieron que repetirse hasta 70 u 80 veces; es el propio director quien ofrece esas cifras.
Guzmán aseguró que lo habitual habría sido disponer de unas 50 horas. La complejidad de trabajar con debutantes multiplicó el material hasta unas 250, que debía condensar en una comedia de alrededor de 100 minutos.
En la entrevista de 2022, Guzmán describió dieciocho meses de montaje y una prolongada posproducción de sonido. El proceso terminó siendo mucho más agotador que el que había imaginado.
Joaquín González comparte pantalla con su madre Esther Álvarez, su hermano Chema y su hija Brenda. No son personajes interpretados por actores contratados para parecerse a una familia: la familia existe fuera de la ficción.
Esther Álvarez, que se interpretó a sí misma, falleció aproximadamente dos semanas después de finalizar la filmación. Su presencia en la película quedó como un testimonio muy especial para la familia y el director.
Aunque toda la comedia gira alrededor de él, Joaquín González no era actor profesional. Guzmán apostó por su personalidad auténtica frente a la comodidad de contratar a alguien con experiencia.
El director explicó a RTVE que probó a numerosos actores profesionales y sometió a su amigo Joaquín a cerca de dieciocho pruebas antes de decidirse por él.
Según Guzmán, tras elegirlo pasaron aproximadamente dos meses ensayando. Querían conservar su espontaneidad, pero darle herramientas para sostener muchas páginas de diálogos.
Joaquín admitió que pasó unas dos semanas superado al empezar a rodar. La dificultad para hablar con sus nuevos dientes chocaba con el volumen de diálogo que debía interpretar.
El cineasta enumeró entre los contratiempos una jornada completa de rodaje dedicada a una persecución de coches que no se pudo aprovechar como esperaba.
La producción arrancó en un contexto de nuevos protocolos sanitarios. Guzmán explicó que las dificultades añadidas afectaron al presupuesto y al calendario.
El plan original rondaba las ocho semanas, pero la filmación se alargó aproximadamente una semana y media, de acuerdo con el relato del director a El País.
Guzmán no solo dirigió y escribió la película: interpreta al Brujo, uno de los dos amigos que acompañan al protagonista, junto al Luismi de Luis Tosar.
En la entrevista con El País, Guzmán describió a Tosar como productor involucrado económicamente en la película y habló de una aportación de 500.000 euros.
Antes de convertirse en actor, Guzmán era conocido como el grafitero Tifón. Durante el rodaje descubrieron que una firma antigua suya seguía en la fachada de la casa de Joaquín: aparece en un plano.
Guzmán firmaba como Tifón, con el estilo de firmas rematadas en flecha popular en el Madrid de los ochenta. Esa parte de su juventud es auténtica, no un invento para promocionar la película.
El director y Joaquín contaron que se conocían de jóvenes, se distanciaron y volvieron a encontrarse tiempo después. La película transforma esa experiencia en el punto de partida de su ficción.
En una conversación publicada por El País recordaron pequeñas rivalidades moteras del barrio. El pasado compartido ayuda a explicar por qué la relación en pantalla resulta tan espontánea.
Joaquín relató que en un evento de discoteca no dejaban entrar a Guzmán por llevar gorra; decidió marcharse también. El incidente ilustra el tipo de lealtad que inspiró la relación de los personajes.
Guzmán planeó inicialmente recurrir a casi todos los protagonistas auténticos de su entorno. Según explicó, productora y distribuidora le ayudaron a limitar esa idea para que el proyecto fuera viable.
El director elogió la paciencia de Tosar ante las múltiples repeticiones y la incertidumbre de las escenas con Joaquín. La mezcla de profesionalidad y espontaneidad era deliberada.
Guzmán explicó a Cineuropa que desde el apoyo inicial de las compañías transcurrieron unos siete años hasta el estreno; la libertad buscada tenía un coste de desarrollo considerable.
RTVE recogió que el proyecto pasó por el título provisional La gran mentira, una referencia a las fantasías que el personaje inventa sobre sí mismo.
Daniel Guzmán había ganado el Goya a mejor dirección novel por A cambio de nada (2015). Canallas fue su segundo largometraje como cineasta, estrenado siete años después.
Pese a participar Movistar+ en la financiación, Guzmán insistió en que quería una comedia pensada para el cine. Universal Pictures se encargó de distribuirla en salas españolas.
Además de dirigir y actuar, Guzmán se ocupó del guion, participó en la producción y asumió tareas de montaje, según explicó a RTVE durante la promoción.
En una entrevista con RTVE, el director describió el espíritu de su película como una versión popular y madrileña de Resacón en Las Vegas, citando también el humor de Berlanga y Fellini.
Guzmán declaró que buscaba mostrar el Madrid trabajador que no suele aparecer en ciertas comedias, con su lenguaje, su humor, sus contradicciones y su preocupación por llegar a fin de mes.
Aunque sus nombres, relaciones y vínculos son reales, las estafas y peripecias están dramatizadas. Guzmán dijo expresamente que mezcló la realidad con la ficción hasta hacer difícil distinguirlas.
Cuatro claves de una comedia donde los intérpretes llevan su propia vida a la pantalla.
Guzmán combinó la experiencia de Tosar con la espontaneidad de Joaquín y su familia, asumiendo el riesgo de repetir muchas escenas.
El vínculo de infancia entre director y protagonista no es inventado, aunque sus aventuras cinematográficas sí se transformaron para crear comedia.
Reducir cientos de horas a una historia de duración comercial fue uno de los mayores desafíos de Guzmán.
Nombres y parentescos reales conviven con engaños y situaciones dramatizadas: no es un documental.
Daniel Guzmán decidió confiar el papel principal a Joaquín González, un amigo de su juventud que no era actor profesional. Antes de que arrancaran las cámaras, Joaquín se había puesto unos dientes nuevos. Según explicó el propio cineasta a El País, aquello complicó la pronunciación y obligó a repetir determinadas tomas hasta setenta u ochenta veces. El protagonista reconoció que las dos primeras semanas resultaron especialmente difíciles. A los problemas normales de una película se añadieron los protocolos sanitarios, una jornada de persecución perdida y casi diez semanas de trabajo. El resultado llegó a la sala de montaje con unas 250 horas de material, cinco veces más de lo habitual según Guzmán. Tardó alrededor de año y medio en convertirlas en una comedia de unos cien minutos. Un rodaje tan agotador como improbable, protagonizado además por una familia de verdad.
Porque la química entre Guzmán, Tosar y Joaquín González no procede solo de un libreto: arranca de amistades auténticas y de un reparto que se atreve a interpretar versiones ficticias de sí mismo. Una comedia de barrio con un proceso de rodaje tan desordenado y singular como sus personajes.
Dos historias españolas donde la calle y los personajes tienen mucho que contar.
El debut de Guzmán, también marcado por su entorno y los intérpretes no profesionales.
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Otra comedia que apuesta por la autenticidad de sus protagonistas.
Leer curiosidadesInvestigación basada en entrevistas directas a Daniel Guzmán, Luis Tosar y Joaquín González. Se han diferenciado los hechos verificados del rodaje de los episodios de ficción. No se emplean listas de curiosidades de IMDb.
Metodología: las cifras de repeticiones, horas de material y aportaciones económicas se atribuyen a sus declarantes. Última revisión: 14 de octubre de 2026.