Peter Jackson organizó una producción gigantesca en Nueva Zelanda y confió escenas enteras a un personaje digital cuya tecnología todavía se estaba perfeccionando. Así nació una de las trilogías más ambiciosas del cine.
Descubrir sus historiasDel cine de terror artesanal a las superproducciones fantásticas, Peter Jackson convirtió Nueva Zelanda en la Tierra Media y desarrolló junto a Wētā nuevas formas de fabricar mundos imposibles. Estas historias muestran cómo se prepararon las escenas y por qué ciertos riesgos marcaron sus películas.
12 historias de rodajes simultáneos, prótesis, miniaturas y personajes digitales.
Jackson decidió filmar la trilogía de El señor de los anillos en un programa conjunto de rodaje y no esperar al estreno de cada entrega. Los equipos tuvieron que organizar simultáneamente vestuario, localizaciones, miniaturas y actuaciones de las distintas partes de la historia.
Wētā Workshop detalla que el equipo construyó armaduras, prótesis, armas, miniaturas y objetos físicos para las tres películas, filmadas en escenarios naturales neozelandeses. No todo dependía de imágenes digitales: el mundo debía existir ante la cámara.
Las notas de producción de El retorno del rey atribuyen a Wētā la fabricación de unas 1.600 parejas de pies de hobbit. Estas prótesis permitieron a los intérpretes caminar descalzos ante la cámara conservando la apariencia característica de sus personajes.
El equipo empleó enormes modelos detallados para representar ciudades y fortalezas. La maqueta de Minas Tirith, por ejemplo, permitía controlar luces y movimientos de cámara que habrían resultado difíciles de resolver únicamente con decorados a tamaño real.
Jackson explicó a Rotten Tomatoes que inicialmente pensaban en Gollum como un personaje animado al que alguien daría voz. En la audición, Serkis se tiró al suelo y se movió físicamente como la criatura: demostraba que también podía aportar una interpretación corporal.
En el relato del propio Jackson, Serkis explicó durante su audición que ciertos sonidos y movimientos de Gollum partían de observar a un gato expulsando bolas de pelo. Su interpretación transformó una prueba vocal en una demostración física muy difícil de olvidar.
Jackson contó a Directors Guild of America que filmaron escenas contando con reemplazar posteriormente al actor por un ser digital, antes de haber demostrado que el resultado sería convincente. Si fallaba, volver a rodar con un intérprete maquillado no era una opción realista.
Las notas de producción describen Massive, tecnología empleada por Wētā Digital para poblar las grandes batallas de El señor de los anillos. Los combatientes digitales permitieron representar fuerzas enormes sin contratar a miles de personas para cada toma.
Según las notas de producción, Wētā creó más de 48.000 elementos para la trilogía, incluidos miles de armas de atrezo y centenares de máscaras. El esfuerzo artesanal fue tan importante como los avances de animación digital.
Antes de levantar algunos decorados definitivos, el equipo empleó modelos de la Tierra Media y una pequeña cámara para prever movimientos y puntos de vista. Jackson pudo así planificar composiciones y recorridos como si ya explorase físicamente esos lugares.
Jackson relató que la tecnología y experiencia desarrolladas por Wētā Digital con Gollum prepararon el terreno para nuevos personajes de captura de movimiento. King Kong llevó esa apuesta a un animal digital capaz de sostener escenas emocionales junto a actores reales.
En las notas oficiales de El retorno del rey, Jackson cuenta que dibujos, pruebas y secuencias animadas de previsualización ayudaron a coordinar decorados, fotografía y efectos. La escala del proyecto exigía decidir muchas escenas complejas antes de empezar a filmarlas.
Dos películas del catálogo de CineCurioso.
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Leer curiosidades →Las curiosidades proceden de entrevistas directas, declaraciones de los responsables de efectos y notas de producción. Los datos de rodaje se atribuyen a sus fuentes.
